Mit »Ein einfacher Unfall« liefert der iranische Regisseur Jafar Panahi erneut eine scharfe Abrechnung mit dem Mullah-Regime. Der heimlich gedrehte Film untersucht, wie leicht sich Opfer in Täter verwandeln können – und birgt Anspielungen auf Nietzsche und Beckett.

Albert Camus’ 1942 erschienener Roman »L’Étranger« hat zahlreiche literarische und filmische Adaptionen erfahren, zuletzt in einem Roman des algerisch-französischen Autors Kamel Daoud, dessen »Gegendarstellung« eine postkoloniale Perspektive auf das Geschehen präsentiert. Nun hat der französische Regisseur François Ozon eine Neuinterpretation vorgelegt, die die Liebesgeschichte stärker akzentuiert. An der niederschmetternden Aussage ändert das nichts.

Die Schönheit im Film ist in Verruf geraten. Nicht nur Kate Winslet prangert den repressiven Beauty- und Jugendwahn in Hollywood an. Dabei ist das Kino der magische Ort, der die Schönheit nicht festhält, sondern befreit. Aber was ist die cineastische Schönheit?

Vor 30 Jahren kam »Heat« in die Kinos. Der Film von Michael Mann revolutionierte das Genre des Gangsterfilms, denn in ihm ging es nicht mehr um Familienbande, sondern um das Leben im Neoliberalismus.

In Julian Radlmaiers Filmkomödie »Sehnsucht in Sangerhausen« stolpern die Figuren durch einen Ort der Gegensätze und begeben sich auf Gespensterjagd.

2003 erschien »Lolita lesen in Teheran«. Nun ist das autobiographische Buch der Literatur­wissenschaftlerin Azar Nafisi, in dem sie darüber berichtet, wie sie als Lehrerin im Iran der Mullahs mit ihren Schülerinnen Klassiker der Weltliteratur las, verfilmt worden.

In einem Wüstennest grassieren Verschwörungserzählungen. In Ari Asters schräger Westernparodie »Eddington« eskaliert ein Konflikt zwischen einem Befürworter und einem Gegner der Maskenpflicht.

Ein Künstlerpaar, das für Geld alles macht, eine Gesellschaft, die sich am Leid der anderen ergötzt: Nadav Lapids Filmsatire »Yes!« ist verliebt in den eigenen Zynismus.

Als sich der Traum vom Familien- und Mutterglück auf dem Land erfüllt, erweist er sich als Alptraum. »Die My Love«, Lynne Ramsays filmische Adaption von Ariana Harwiczs Roman »Matate, amor« handelt vom Selbstverlust einer jungen Schriftstellerin.

Rund 200 Filmadaptionen gibt es bereits, nun hat sich auch der französische Regisseur Luc Besson in »Dracula – Die Auferstehung« den Blutsauger vorgeknöpft und sichtlich Mühe, der Figur neue Seiten abzugewinnen.

Giorgos Lanthimos lässt in seinem neuem Film »Bugonia« zwei Verschwörungstheoretiker auf die Jagd nach vermeintlichen Aliens gehen – und gibt sich dabei einem nihilistischen Menschenhass hin.

»Das Verschwinden des Josef Mengele« ist ein Film über das Altern des vormaligen KZ-Arztes Josef Mengele, der in Auschwitz ­Zehntausende in die Gaskammern geschickt hatte.

Himmlischer Männertausch: Im Film »Good Fortune« lässt Keanu Reeves als Schutzengel seine Kräfte spielen und sorgt dafür, dass ein reicher Investor das Leben eines verarmten Essenslieferanten führen muss – und umgekehrt. Richtig glücklich wird dadurch aber niemand.

In Kelly Reichardts neuntem nach eigenem Drehbuch inszenierten Spielfilm überschätzt ein Kunstdieb seine eigene Genialität. »The Mastermind« erzählt mit wunderbarer Lakonie vom Scheitern großer Pläne im ländlich-piefigen Amerika der siebziger Jahre.

Basierend auf dem autobiographischen Roman »Amrum« von Hark Bohm schildert Fatih Akin in seinem gleichnamigen Film den Zusammenbruch des »Dritten Reichs« aus der Sicht eines zwölfjährigen Jungen. Über der beeindruckenden Landschaft der Nordseeinsel vergisst der Regisseur die Auseinandersetzung mit familiärer Schuld und Verstrickung.