Genau an diesem Ort
Andere Fotos der Ausstellung hingegen beziehen sich stärker auf eine spezifische historische Erfahrung der damaligen Zeit. Dieser Bezug wird anhand des Datums der Aufnahmen und der Titel der Werke deutlich, etwa dass es sich bei den 1947 aufgenommenen Personen um Bewohnerinnen des Waisenhauses für Shoah-Überlebende handelt oder um Besucherinnen oder Mitarbeitende des polnischen Konsulats in Tel Aviv 1948. Auch hier wird nichts über individuelle Biographien, Familien- und Migrationsgeschichten mitgeteilt. Das Foto »Tel Aviv Port« (1939) treibt die Kunst der Andeutung auf die Spitze. Auf einem gerade ausgeschifften Holzcontainer ist lediglich zu lesen: »G.K. 103. Gustav Kneuer. Breslau – Tel Aviv. Via Hamburg«.
Rudi Weissenstein: »Port Tel Aviv« (1993).
Auch das Foto »People listen to news of the outbreak of World War II« (1939) wirft Fragen auf. Wie haben die vor dem Radiogeschäft in Tel Aviv Stehenden auf die Rundfunkmeldung reagiert? Einige der Abgebildeten scheinen von irgendetwas außerhalb des Bildes derart abgelenkt zu sein, dass sie zur Seite blicken. Bei anderen ist weder Mimik noch Gestik zu erkennen, da Weissenstein sie von hinten fotografiert hat. Um welche Radiosendung handelt es sich? Und mit welchen Worten und in welchem Tonfall wurde über den Beginn des Kriegs berichtet?
Das Wissen, dass in diesem Augenblick die Katastrophe ihren Lauf nahm, ist zentral für die Werke von Christian Boltanksi, dessen Arbeiten die Ausstellung ergänzen. Boltanski wurde 1944 als Sohn eines russischen Juden und einer korsischen Katholikin in Paris geboren, wo er auch gegenwärtig lebt. Vor allem wurde er durch Werke bekannt, die die Zeit der Shoah in den Mittelpunkt stellen. Seine Installationen wollen Spuren der Erinnerung festhalten und die Judenvernichtung vor dem Vergessen werden bewahren. Boltanski verfremdet zufällig gefundene Fotografien durch ästhetische Eingriffe und kombiniert diese häufig auch mit Alltagsobjekten.
